Bircok filmde sehir d?slerin, hayallerin, arzularin mekani olarak resmedilir sehir firsatlarla doludur, ulasilmak istenendir, ama ayni zamanda hayal kirikliklarinin, reddedilmenin, aldatilmanin, kaypakligin, g?venilmez, tehditkar iliskilerin de mekanidir. Vesikali Sehir, sinema ile sehir arasindaki bu ikircikli iliski hakkinda Sinemada sehir nasil temsil ediliyor Istanbul, tasi topragi altin iken, nasil oluyor da orospu Istanbul haline geliyor Sinemadaki sehir imgeleri, sehrin kolektif bilincalti hakkinda bize ne s?yleyebilir

Feride Cicekoglu, k?lt bir Istanbul filmi olan Vesikali Yarimin verdigi esinle yazdigi kitabinda, sehrin suretleri ile, kadinin ikiye b?l?nm?s kimligi arasindaki cakismanin filmden filme nasil siklikla tekrarlandigina dikkat cekiyor. Kadinin ev icinde anne, es ve sefkat hatirlatan kimligi ile sokaklarda dolasan kadinin fahiseligi, bastan cikariciligi, hazzi hatirlatan kimligi arasindaki b?l?nme, Istanbulun sinemadaki imgesini ele veriyor. ?stelik bu Istanbula ?zg? degil. D?nya sinemasinin bircok klasiginde, erkegin g?z?nde ikiye b?l?n?p fetis haline gelmis kadin cinselliginin sehre yansitildigini g?rebiliyoruz.

Vesikali Sehir, bir kadinin yasadigi sehrin sokaklarinda g?gs?n? gere gere, g?ven icinde y?r?yebilmesiyle ilgili. Erkegin sehre de yansittigi carpik kadinlik algisindan nasil kurtulabilecegimizle ilgili. Ya da s?yle sorabiliriz Erkek, kendi korkulariyla hesaplasmadikca, herhangi bir sehrin, muhafazakarligin bogucu cenderesinden kurtulabilmesi m?mk?n m?