Splitscreens sind heutzutage ?berall: auf Mobiltelefonen und Displays, auf Computerbildschirmen und als Konfiguration der allgegenw?rtigen Videokonferenzen. Diese grafische Gestaltung des mehrfach intern geteilten Bildes hat eine lange Geschichte, die in diesem Buch vor allem mit Blick auf das Kino erz?hlt wird. Die Entwicklung verl?uft von der zentralperspektivischen Logik und damit dem Fokus auf das selbstidentische Subjekt hin zur Verteilung in heterogene und dynamisch reagierende Netzwerke, an deren Knotenpunkten sich nur tempor?r stabile Entit?ten, wenn nicht sogar Algorithmen oder andere Automatismen befinden. Das Buch stellt also den Splitscreen in (film)historischer Perspektive dar und argumentiert zugleich daf?r, seine Verwendung zu verstehen als eine mediale Logik, die ?ber den Film hinaus bei einem Gro?teil der medialen Anordnungen greift. Splitscreens werden als Symptom und Symbol einer breiteren Ver?nderung der Medienkultur eingeordnet - weg von Konzentration und stabiler Subjekthaftigkeit, hin zu Flexibilit?t, Modularit?t, Echtzeit und Feedback.