A lo largo de su historia copla y flamenco han transitado por espacios comunes, mediante int?rpretes que ofrec?an indistintamente un g?nero u otro en sus repertorios, y a trav?s de m?sicas que comparten rasgos estil?sticos: coplas aflamencadas, cupl?s por buler?as o palos del flamenco cuyas letras fueron tomadas de canciones bien conocidas. A pesar de esta convergencia durante demasiado tiempo estas expresiones art?sticas no han merecido la atenci?n de los estudios cient?ficos, y cuando en ?poca reciente han sido abordadas, por un lado lo han hecho desde ?pticas dispares (sin partir de la idea de un espacio creativo m?ltiple y proteico), y por otro han mostrado los problemas, contradicciones y dificultades en torno a su comprensi?n y entendimiento desde los par?metros de la 'm?sica organizada'. El presente libro arroja luz sobre figuras y repertorios con una tradici?n arraigada, la de aquellas canciones y tonadillas enormemente populares que durante el siglo XIX llegaron tambi?n a la escena, como n?meros sueltos o como parte de zarzuelas y espect?culos afines. Situar en un mismo nivel copla y flamenco no re