Este nuevo trabajo de uno de los m?s prestigiosos investigadores del flamenco nos muestra como las idas y venidas por Par?s a mediados del siglo XIX fueron esenciales para la formaci?n de lo que se conoce como g?nero flamenco. La importancia que alcanz? el espect?culo teatral del baile flamenco, ya de inconfundible rostro, en la entonces capital del mundo art?stico, se produce en el mismo momento de su g?nesis como espect?culo de masas. Fruto de este estudio, Steingress ofrece claves del origen del baile flamenco y su influencia en todo el g?nero. Demuestra, mediante una serie de datos emp?ricos, encontrados, sobre todo, en la prensa parisina, que a lo largo de la primera mitad del siglo XIX tuvo lugar una vehemente confrontaci?n, al mismo tiempo que simbiosis, entre dos escuelas de danza muy diferentes en sus or?genes, aunque relacionadas: la del ballet cl?sico franc?s (tanto del ballet d?action como del posterior ballet rom?ntico) y la escuela bolera espa?ola, centrada en los llamados bailes nacionales o boleros. Se detalla un proceso de toma de posici?n de los diferentes estilos o escuelas, entre cuyas consecuencias deber?amos localizar las bases y el origen de la emergente escuela flamenca, surgida a la luz de los acontecimientos art?sticos, aproximadamente, con el comienzo de la segunda mitad del siglo XIX. De este modo, la hip?tesis del difuso y misterioso origen del g?nero flamenco, expresada en la oscura f?rmula de su etapa herm?tica, anterior a 1860, cuando aparece en los caf?s cantantes, queda como una concesi?n injustificada debida a la falta de voluntad investigadora y la subsiguiente tendencia a preferir la mistificaci?n a la explicaci?n. Mediante el presente trabajo se ponen en evidencia las debilidades de una flamencolog?a anticuada al mismo tiempo que un cierto inmovilismo de una parte de la musicolog?a que, salvo pocas excepciones, ha demostrado hasta hace poco su desinter?s por el flamenco. A diferencia de esta situaci?n, el presente trabajo completa los resultados de anteriores investigaciones del autor, explica y desmitifica muchas tesis sobre los mecanismos de generaci?n del mundo flamenco y lo apuntala como una creaci?n moderna y urbana, ni tan misteriosa ni tan arcana como se ha venido creyendo; una m?sica (como el tango argentino, el reb?tico griego o la samba brasile?a) generada por la hibridaci?n transcultural, es decir, el mestizaje y el intercambio entre las culturas art?sticas y las de ra?z popular en las sociedades en transici?n a la modernidad.